TRIANGULATION 

ТРИАНГУЛЯЦИЯ

 

An inverted triangle is one of the ancient symbols used by the people of the late Stone Age. It is connected to agriculture and nature. An equilateral triangle— its apex turned downwards—symbolized water, whereas the same figure with a horizontal line within symbolized earth. A triangle by itself symbolizes a surface. 


The “Triangulation” project has two parts: “Earth” and “Water.”  The first part is represented by Chernozemie, one of the most developed agricultural regions in Russia; the second shows the untouched clean waters of the Arctic seas. Both parts deal with surfaces, a purely horizontal surface of water and an uneven yet flat surface of cultivated land. 


My triangular photographs place a human as a spectator at the forefront, offering a sense of reverse perspective in photography. The space expands from the spectator and does not close down at the far point of convergence. Despite the instability of the inverted triangle, it invites one to take a step inside and enter its space. 
Like triangulation in geodesy, my triangulation is used to study space, its artistic mapping. To understand and reconsider.

 
The conventional classical landscape is known for the diversity of its composition and the predominance of the foreground. Since the time I got seriously engaged in the Chernozemie landscape, I kept on feeling the need to concentrate on things of importance—but those things generally turned out to be in the background. From the point of view of photo techniques, “making the horizon come nearer” is not that simple, also considering that the frame in Chernozemie is up to ten kilometres deep. 


I started with a large format camera that allows you to correctly determine the focal plane, so that it passes right along the surface of the earth and falls exactly into the background. With sheet film to let the background account for a lot more photographic material, and therefore, details and tones. With long focus lenses to “squeeze the space,” which is actually not the case.  Still a long focus cuts off all the unnecessary things, compacts the frame, and focuses on the distance. With large printed photos that give the viewer a chance to see everything in detail and feel the space.


And finally, a triangular frame, which determines the predominance of the visual mass in the background over the foreground. Especially where the typical foreground can be completed in one’s mind. All five techniques work together for us to see more than can be seen.

 

 

Перевернутый треугольник - один из древних символов народов неолита, связанный с земледелием и природой. Равносторонний треугольник обращенный вершиной вниз символизировал воду, такой же с горизонтальной чертой внутри - землю. Треугольник - символ поверхности

.
В проекте «Триангуляция» две части: «Земля» и «Вода». Первую представляет Черноземье, как один из самых освоенных и сельскохозяйственных регионов России; вторую - безлюдные, исконно чистые моря Арктики. В обоих случаях мы имеем дело с поверхностью, абсолютно горизонтальной у воды, и неровной, но тоже плоской, у возделываемой земли.


С треугольными фотоработами я ставлю человека как зрителя во главу угла, предлагая ему ощущение обратной перспективы в фотографии. Пространство расширяется от него, а не схлопывается в далекой точке схождения. При всей неустойчивости перевернутого треугольника он предлагает войти в пространство и сделать шаг в нём.


Подобно триангуляции в геодезии моя триангуляция используется для изучения пространства, его художественного картографирования, понимания и переосмысления.


В классическом пейзаже принята многоплановость композиции с преобладанием переднего плана. С тех пор, как я начал серьезно заниматься пейзажем Черноземья, меня не покидало чувство необходимости сосредоточения на главном - и это главное, как правило, оказывалось на дальних планах. С точки зрения техники фотографии «притянуть горизонт»  не так уж и просто. Тем более, что в Черноземье по глубине в кадр ложится до десяти километров пространства.

 
Я начал с крупноформатной камеры, позволяющей правильно поло-жить плоскость резкости, чтобы она проходила прямо по поверхности земли и попадала точно в дальний план.  Листовой фотопленки, чтобы на дали приходилось намного больше фотоматериала, и, как следствие, деталей и тонов. Длиннофокусных объективов чтобы «сжать пространство», что на самом деле неправда. Но длинный фокус отрезает все лишнее, уплотняя кадр, делая акцент на даль. Большого размера напечатанной фотографии, дающей возможность рассмотреть все в подробностях и почувствовать пространство.


И, наконец, треугольный кадр, определяющий преобладание визуальной массы дальних планов по отношению к ближним. Особеннно там, где передний план однотипен и достраивается сознанием. Все пять приемов действуют только вместе и для того, чтобы мы увидели больше, чем можно увидеть.
 

Ярослав Амелин